詩評家徐敬亞將現在流行的詩歸納為四化，即“日常化、敘事化、平面化、消費化”。由于日?；?，就要去隱喻；由于敘事化，就要去抒情；由于平面化，就要去修辭；由于消費化，就要去感動。這里的“去”不是進行的意思，而是去掉的意思。
在這種氛圍里，直白的詩歌語言逐漸成為時尚，瑣碎的日常生活敘事廣泛流行，詩的精神彈跳失去了依托。許多人似乎可以不假思索隨手成詩。寫詩好像成了一件和喝杯咖啡、哼個小曲一樣容易的事。詩的高貴沒有了，詩的優雅不見了，成了人們的自言自語。
在這種氛圍中，讀到花信子的《荒唐不可笑》：
一段路
修一年不可笑
年年修才可笑
一句話
簡單重復不可笑
用不同句式
花樣翻新地重復才可笑
讀后，頓時有了耳目一新的感覺。這里，沒有瑣碎的敘事，沒有對現實的逃避，沒有自我撫慰的麻醉。雖非金剛怒目，卻在不動聲色的幽默里，暗含著正義的呼喊。猶如在秋天的夜晚聽厭了蟬鳴，而突然聽到貓頭鷹的叫聲，讓人驚悚，也讓人警醒。
惠特曼在《草葉集》序言中說：“詩人的職責在于揭示出溝通現實與靈魂的道路?！被乇墁F實，就不會有詩圣杜甫的存在；沒有了靈魂，詩人就失去了價值?；ㄐ抛颖M力履行了自己的職責:
狼與狽串聯
在夜色掩護下為奸
杯和弓合謀
扮成蛇影制造恐懼
鹿搶了馬的風頭
馬們卻選擇集體失聲
狐貍代表老虎
愜意地過著狐假虎威的日子
作者對紛繁復雜的現實表達了內心的困惑，讓人看到了詩人內心的憤懣以及久已失落的擔當精神，因而顯得難能可貴。